ARRÊT DU CINÉMATOGRAPHE
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Jonas Carpignano, qui a remporté en 2017 le label Europa Cinema à Cannes avec A Ciambra, clôt sa trilogie se déroulant à Gioia Tauro (et débutée avec Mediterranea) à la Quinzaine des réalisateurs de Cannes 2021 avec à Chiara, une histoire de passage à l’âge adulte centrée sur les sentiments d’une adolescente qui découvre soudain quel est le véritable travail de son père bien-aimé.
Chiara (Rouleau de Swamy) est la deuxième fille d’une famille de cinq personnes, a une sœur aînée qui s’apprête à fêter ses 18 ans et une petite sœur capricieuse que les deux aînés, à leur tour, doivent tenter d’apprivoiser. Papa Claudio est amoureux de ses femmes au foyer et essaie de prêter attention à chacune d’entre elles, malgré diverses situations – initialement peu claires pour le protagoniste et pour le spectateur – le rendent très inquiet, le rendant parfois timide et distrait.
Lorsque Chiara, après une nuit de confusion et de tension à la maison, se retrouve à lire sur son téléphone portable que son père – un trafiquant de drogue – est officiellement un fugitif, le monde s’effondre littéralement sur elle. La jeune fille se retrouvera à abandonner violemment son enfance et sa vision idéalisée de son parent bien-aimé, luttant pour connaître toute la vérité et se heurtant à une famille qui fera tout pour la protéger de la connaître.
À Chiara : le côté obscur des liens du sang
Dans A Chiara, Jonas Carpignano embrasse un réalisme presque documentaire en insinuant sa caméra vidéo dans la dynamique d’une famille si unie qu’elle se justifie contre toutes les preuves possibles, soulignant combien il est vraiment difficile pour les enfants de criminels de se libérer des activités criminelles. dans lequel ils vivent immergés et prennent un autre chemin. Chiara est une fille têtue et volontaire qui grandit d’un seul coup alors qu’elle affronte courageusement les silences et les obstacles, luttant jusqu’au bout pour ne pas perdre ses proches. Mais son destin semble inexorablement scellé et, pour avoir une autre chance, Chiara devra faire face à un changement radical et irréversible.
Le soutien ambigu des institutions et l’espoir d’un autre demain
Chiara a également laissé émerger le problème des institutions qui devraient protéger les mineurs mais qui – en fait – sont elles-mêmes soumises à un système qui pour beaucoup est une forme de subsistance, où l’État a été trop longtemps absent, rendant difficile pour le spectateur à en juger par ceux qui ont très peu d’alternatives pour faire vivre la famille. Le père de Chiara, comme il le précise lui-même dans le film, s’occupe du « travail », de ce sale boulot que les patrons délèguent pour ne pas s’exposer, ne faisant risquer que des « petits poissons » en prison et en gagnant, leurs boutons de chambres, des chiffres impensables. La seule alternative pour arrêter cette machine infernale – puisque les autorités ne manquent pas de moyens efficaces pour démanteler le problème et révolutionner la situation – est d’éloigner les enfants de leurs familles, afin qu’ils ne deviennent pas une nouvelle force de travail, alimentant un système de mouvement perpétuel. . Offrir aux jeunes la possibilité de vivre un avenir différent dans lequel ils peuvent choisir qui devenir. Mais sans oublier un lien indissoluble de sang et de terre, retracé jusqu’à la dernière image du regard de Chiara et résumée comme la résignation sereine de ceux qui savent qu’ils ont pris le chemin le plus juste et en même temps le plus douloureux.
A Chiara sortira dans les salles italiennes à une date encore à définir ; dans le casting du film aussi Claudio Rotolo et Carmela Fumo.
