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En Compétition en Sélection Officielle du Festival de Cannes 2021, Lingui, Les Liens Sacrés est un film réalisé par Mahamat Saleh Haroun se déroule au Tchad (Afrique centrale), un État où l’avortement est non seulement interdit par la religion islamique mais également interdit par la loi. Se heurtant à ces prescriptions, la jeune Marie (Rihane Khalil Alio), qui n’a que quinze ans, que sa mère célibataire Amina (Achouackh Abakar Souleymane) appelle affectueusement Mamita, lutte contre le rejet d’une grossesse qui cache un secret indicible.
Amina est prête à tout pour que Marie n’ait pas à subir la stigmatisation vécue par elle-même en élevant seule un enfant et fait tout son possible pour lui garantir une solution sûre tant d’un point de vue sanitaire que juridique, rencontrant – comme prévu – nombreuses difficultés. Sous l’œil bienveillant de l’Imam – qui ne cesse de la réprimander pour son manque de participation à la vie religieuse – et d’un voisin qui aspire à sa main plus par obligation sociale que par amour, la seule chose qui intéresserait une femme sinon que ne semble pas contemplée par l’environnement dans lequel elle vit.
Lingui : les liens sacrés entre les femmes qui ne veulent plus se soumettre
Lingui présente une Afrique profonde où les femmes ne sont plus disposées à dépendre des hommes et à laisser les autres décider de la manière dont elles doivent disposer de leur corps et de leur vie, soulignant à quel point l’unité fait la force pour contrer un obstacle commun. Dotées de fortes capacités d’adaptation et de transformation, les femmes du film de Mahamat-Saleh Haroun parviennent à contourner des obstacles apparemment insurmontables, s’exposant néanmoins à des risques inutiles qui ne seraient pas pris dans une société civile. Le portrait d’une communauté féminine en plein éveil se dessine, soucieuse de ne pas succomber en exploitant l’intelligence, la stratégie et l’entêtement, mettant soudain en crise l’homme autoritaire qui – face à la vigueur d’une telle prise de conscience – finit par se sentir impuissant et finalement vulnérable .
Les « liens sacrés » du film deviennent ainsi non pas des liens imposés, avec tout leur bagage d’hypocrisie, mais des liens spontanés, fruit d’un profond esprit de solidarité entre les femmes et de leur extraordinaire capacité de résistance, déployée contre toute atteinte physique et morale. mutilées et déterminés à reprendre le contrôle de leur vie.
Une écriture qui ne valorise pas le noble message
Malgré le thème extrêmement actuel, la limite de Lingui réside principalement dans une écriture clairsemée, rendue parfois encore plus fatigante par une mise en scène qui s’attarde sur des moments statiques, dans lesquels devrait émerger un non-dit qui pourtant n’est pas soutenu même au niveau de la qualité d’acteur. . De plus, une fin exagérément idéaliste détourne l’attention de la nécessité d’une intervention extérieure pour empêcher l’exercice de certaines formes d’autorité gouvernementale et religieuse, étant donné les conséquences souvent tragiques, déléguant complètement à la femme la charge de se débrouiller seule face à une injustice. trop grand pour être liquidé avec le triomphe du bien.
Lingui reste un hommage honorable aux femmes d’un État où elles sont laissées seules face à l’insoutenable, se limitant à gronder le public sur le fait qu’elles ne veulent plus souffrir passivement, faisant preuve de compétences intellectuelles sans doute plus intéressantes et profondes que celles de leurs bourreaux. Dans le contexte d’une religion qui vise à aider mais seulement à condition que ses contradictions absurdes soient respectées, faites de dévotion à un Dieu invisible et de manque de respect envers les personnes en chair et en os.
